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近年來，在藝術(shù)品市場中，由于藝術(shù)品鑒定真?zhèn)坞y以界定，導(dǎo)致了多場有關(guān)藝術(shù)品真?zhèn)蔚拇筠q論，尤以《功甫帖》最為激烈，雙方各執(zhí)其詞，最后卻草草收尾。

一直以來，拍場上藝術(shù)品的保真程度都一直備受詬病，在整個藝術(shù)品市場中，承諾保真的只有極少數(shù)的奇石、翡翠等資源型門類。對于這一類東西，國家有相關(guān)檢測機構(gòu)，起碼可以出具證書保證這個材料是真的。

針對此，有人提出了“保真拍賣”概念，其實，真正的壓力不完全是東西本身的真假，而是業(yè)內(nèi)部分行家和收藏者對此的質(zhì)疑。并對此進行了多方面的嘗試嘗試。其最有成效便是請藝術(shù)家本人或者親屬鑒定。即通過各種方式與畫家本人取得聯(lián)系，并把作品圖片發(fā)過去請求鑒定。但是藝術(shù)品保真，難度不言自明。就像《功甫帖》事件，一時間眾說紛紜難辨真假。

有人則認為，畫家本人或直系親屬愿出面鑒定，應(yīng)該算是有利因素之一，不過也有些藝術(shù)家也不愿意出面，可能覺得會得罪市場上的某一方。還有拍賣行功課做得不夠，贗品變成了漏網(wǎng)之魚。但凡有爭議的作品，拍賣行需要從畫風(fēng)、紙質(zhì)、來源等多方面等來衡量、鑒定。當(dāng)買家提出異議時，再去找相對權(quán)威的鑒定者，比如作者的家屬、后人、學(xué)生等。

盡管有人對某些天價成交持懷疑態(tài)度，但業(yè)內(nèi)仍將拍賣作為一個展示的平臺，關(guān)注上拍的作品的質(zhì)量和價格。有藝術(shù)家說，市場流通的冠著自己名頭的作品，贗品數(shù)量是真品的10倍，這對市場各方參與者都是極大的傷害。

所以正確的市場引導(dǎo)、梳理很重要，而拍賣行也需要在篩選上下功夫，盡量選擇那些有學(xué)術(shù)價值的、執(zhí)著于藝術(shù)的畫家作品，摒棄那些社會活動家和專門炒作的人。