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2013年秋拍從藏品戰(zhàn)、宣傳戰(zhàn)的不斷升級，到公司專業(yè)和品牌“內(nèi)功”的不斷修煉，拍賣行業(yè)的競爭愈發(fā)激烈。當然，讓人們更為期待的是新買家新藏家這股勁旅。
每年都會有新的藏家進入藝術品市場。他們?yōu)檫@個市場注入了新鮮的血液，同時讓這個市場持續(xù)發(fā)展帶來原動力。2013年春拍，業(yè)內(nèi)人士一個共同的看法 是，拍場上出現(xiàn)了不少新面孔，新買家涌現(xiàn)再次成為推動市場前進的生力軍。有人統(tǒng)計，每季的新買家大概占所有買家的25%，甚至有拍賣公司粗略統(tǒng)計，新進場買家購買額占據(jù)總成交額四成以上。
事實上，近年來國際拍場上的天價中國藝術品十有八九是被中國人買走的。中國藝術品突然躥紅國際拍場，并且競拍者中的華人面孔越來越多，一反過去由西方買家主導的現(xiàn)象。最令人瞠目結(jié)舌的是，同場競價，一些中國買家出價比歐美買家高上30%。
接二連三的圓明園獸首天價拍賣令很多人記憶猶新：2000年，于香港蘇富比拍賣行上拍的圓明園虎首曾引發(fā)愛國華人不惜血本的舉牌競買，被某中國企業(yè)抬升至1544萬港元成交；2007年，于香港蘇富比拍賣行上拍的圓明園馬首更是被澳門富豪何鴻鎏6910萬港元成交。 2005年，于紐約朵爾拍賣行上拍的一只元青花四系海水云龍紋扁瓶從80萬美元的起拍價跳至583萬美元成交，創(chuàng)下當時中國瓷器拍賣紀錄，而買家則為一位香港藏家。2011年，于法國上拍的一方乾隆玉璽以1240萬歐元成交，刷新當時印章類拍品的世界紀錄，清朝宮廷畫《乾隆大閱圖》第四卷《行陣》以2205萬歐元成交，刷新當時亞洲藝術品在法國的拍賣紀錄，而兩件拍品的買家都是不愿透露姓名的中國人。
紐約、倫敦和香港正進行的拍賣會，中國藝術品的紀錄被不斷打破。
年輕的中國買主鐘情于現(xiàn)代和當代亞洲藝術品，而富有和年齡較大的買主則愿購買中國傳統(tǒng)藝術品，比如玉，只有很少的人還會購買西方“藍籌”藝術家的作品，比如雷諾阿和畢加索。當他們國家的珍寶出現(xiàn)在拍賣會時，中國收藏家的競拍異常激烈。一些中國收藏家愿意支付和梵高畫作一樣的高價來購買一只清代瓷瓶， 也會愿意為有300年歷史的筆筒和硯臺支付天價。人們甚至相信，“總有一天中國水墨畫會超過畢加索的畫，這一天很快就會到來。”
在拍場市場火爆的前幾年，不斷有資本大鱷殺入拍場，他們的入場沖擊著原本是行家主導的收藏市場，正如收藏大家馬未都對此現(xiàn)象的調(diào)侃：“收藏界的小江小湖闖進了大鱷，風生水起，許多魚蝦四處逃竄，景象慘烈但也算是一道風景。直到大鱷吃得不消化了，江湖才恢復了平靜?！?/span>
盡管存在著不少盲目甚至是瘋狂的成分，不可否認，藝術品市場正根據(jù)中國人的喜好而發(fā)生變化。在資本無孔不入的年代，新買家有一天終也會變成舊藏家。著于眼前，面對秋拍來襲，他們又會上演怎樣的盛宴？
