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程意亭，名甫，字仲孚，號(hào)翥山樵子，別號(hào)佩古齋主人，江西樂平人。17歲時(shí)就讀于江西省立甲種工業(yè)學(xué)校，先師從潘勻宇、張曉耕研習(xí)花鳥畫，后到上海拜浙派花鳥畫家程瑤笙為師。20世紀(jì)30年代初曾在浮梁縣立初級(jí)職業(yè)學(xué)校飾瓷科任教。1925年至1935年是程氏創(chuàng)作的旺盛時(shí)期，程氏“師古人之心，而不師古人之跡”。題款中常有“撫南沙老人大意”、“撫鴛湖老人”之句。程氏畫花鳥清新靈動(dòng)，能得個(gè)中至致，意趣高華，恬淡沖和，趣味無窮。傳世佳作頗多，影響較大。
程意亭(1895—1948)，原名程體孚，江西省樂平縣人，祖居樂平縣城南門外大碼頭官路口程家。民國時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷繪名家，珠山八友之一。擅長繪翎毛花卉，頗具蔣延錫、惲南田筆意。對(duì)瓷畫彩料的漂研配制，有獨(dú)創(chuàng)和研究，所作瓷畫既豪放灑脫，又有柔和的格調(diào)。
程意亭8歲喪父，由其兄長撫養(yǎng)長大。14歲起在祥盛糧行學(xué)徒。其父程志承生于1853年，歿于l903年。其母汪水嬌生于1854年，卒年不詳。程意亭有四兄弟。1920年與汪春蘭結(jié)為夫妻，生育三子。按程意亭之意愿，希望小兒子學(xué)畫，繼承父業(yè)，但其本人英年早逝，無法傳藝，故無一子繼承其繪事。
程意亭生前無什么嗜好，但對(duì)京劇藝術(shù)卻情有獨(dú)鐘?！耙获R離了西涼界……”唱得字正腔圓，常博得大家的掌聲。他喜好穿著，注重儀表：頭戴禮帽，手持文明杖，白凈的臉上常飾一副眼鏡，風(fēng)度翩翩。他平易近人、性情溫和、為人慷慨仗義，別人有難總樂意相助，從不要?jiǎng)e人什么好處。早在農(nóng)村時(shí)，村與村之間常發(fā)生糾紛和械斗，村民們便請(qǐng)他出面調(diào)解，他不僅樂意出面，且常能奏效，鄰里們就連家庭糾紛、父母出殯、辦理淘金證等等瑣事，都少不了請(qǐng)他幫忙。
少年時(shí)代的程意亭在糧行學(xué)徒，常路過南門大街一家裱畫店，被該店板壁上的紙畫所吸引，往往駐足觀賞而誤時(shí)誤工，被兄長責(zé)備。從此程意亭對(duì)學(xué)徒無意，立志從藝。1911年，16歲的程意亭自行離家，考入“江西省立甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)?！?/font>(原江西窯業(yè)學(xué)堂)圖畫科，師從名家張曉耕及潘匋宇學(xué)習(xí)山水花鳥。
1914年畢業(yè)后，程意亭在九江“普芳居”瓷店從事瓷上繪畫。曹焜督軍江西期間，在南昌建“迎慶樓”，負(fù)責(zé)建造的程先生與程意亭關(guān)系甚好，特請(qǐng)他為
該樓作畫?！?strong>珠山八友”中有的人通過程意亭的介紹，也參與了該樓的作畫活動(dòng)。
l925年，程先生促成程意亭舉家從九江遷往景德鎮(zhèn)，于筷子弄開辦瓷店，開始了在瓷都景德鎮(zhèn)的藝術(shù)生涯，同時(shí)也與“珠山八友”結(jié)下不解之緣。他最早參與了“月圓會(huì)”的藝友聚會(huì)，亦是“珠山八友”早期的成員之一。程意亭從藝之初，喜好且繪得一手好山水。一次畫友請(qǐng)人鑒賞其山水畫時(shí)，聽見有人戲謔地說了聲：“畫是畫得很好，但稿子是我的?！彼醺凶宰鹦氖艿侥蟮膫?，發(fā)誓從今以后再不畫山水，而專攻花鳥畫。
1931年，他為某官家繪制瓷板畫，因只落款而未動(dòng)筆，得罪了這個(gè)有來頭的主顧。為逃避追究，他獨(dú)自離開景德鎮(zhèn)赴上海，慕名尋師來到浙派名畫家程璋家中，隱瞞了自己從事瓷畫的經(jīng)歷，為程璋磨墨，擔(dān)當(dāng)勤雜3年，偷偷地學(xué)習(xí)了程璋的繪畫技法。程璋早年宗沒骨法工筆花卉，中年后改變技法，采用西畫明暗透視之術(shù)，色彩濃麗、構(gòu)圖別致且不落俗套。他畫松皴石把握大度、自創(chuàng)新貌的藝術(shù)特色，對(duì)程意亭影響極大，為其今后的瓷上花鳥畫再攀高峰奠定了基礎(chǔ)。
程意亭與樂平縣城開爆竹店的汪少平老板關(guān)系甚密。1934年從上海學(xué)藝回來后，曾在汪少平家中居住了很長一段時(shí)間，在汪老板后屋作畫前店賣畫。當(dāng)年14歲的農(nóng)村孩子張景壽，常到鎮(zhèn)上為其父抓藥，路過店門，總是留連不舍地看程意亭作畫，并默默地記下程意亭的每幅畫，回到家中再畫在紙上。這種求學(xué)愛畫之舉被程意亭發(fā)現(xiàn)，張景壽最終成了他的得意門生。
20世紀(jì)30年代中期，程意亭在江西省浮梁縣立飾瓷科初級(jí)職業(yè)學(xué)校(原縣立初級(jí)職業(yè)學(xué)校)，從事花鳥畫專業(yè)教學(xué)。l6歲的張景壽正好也考入了該校，從此師生關(guān)系更為密切。程意亭常接濟(jì)貧窮的張景壽，每學(xué)期替他代交40塊大洋的學(xué)雜費(fèi)和5塊大洋的生活費(fèi)，并讓其跟在自己身邊學(xué)畫瓷，畢業(yè)后收為關(guān)門弟子。
程意亭沒有將一身的技藝傳授給自己的孩子，卻帶出了余見田、余學(xué)勻、張景壽等十來個(gè)徒弟。他在學(xué)校任教時(shí)治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，猶如他的花鳥畫那樣一絲不茍。他善于將粉彩顏料重新漂研調(diào)配，色澤更加鮮明而不嬌媚、豐腴且潔雅，并毫不保留地將自己的秘
方和絕活傳授給學(xué)生和徒弟。此外，還經(jīng)常耐心細(xì)致地給弟子們談畫理、論鑒賞、品名畫、述畫論。張景壽先生如今在瓷壇享有盛譽(yù)，成為景德鎮(zhèn)陶瓷大家，仍念念不忘程意亭的再造之恩。
1925年至1935年，是程意亭創(chuàng)作的黃金時(shí)期，傳世的許多作品均是這一時(shí)期的創(chuàng)作，期間有一件作品曾在巴拿馬國際博覽會(huì)獲獎(jiǎng)。
抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，“珠山八友”成員各自東西，程意亭返回家鄉(xiāng)靠賣畫維持生計(jì)。此間樂平縣民眾教育館舉辦畫展籌資，程意亭為之在半年內(nèi)繪制中堂100余幅，其中繪有動(dòng)態(tài)各異的一百只麻雀的《百雀圖》中堂畫，被國民黨一軍官以100擔(dān)大米之價(jià)買去。百余幅畫雖然同是花鳥，章法卻無一雷同，觀者無不稱贊其功力之深厚。
1948年，程意亭因腦溢血病故于樂平老家，享年54歲。病逝后人們?cè)谄渚暗骆?zhèn)居所清點(diǎn)遺物，只發(fā)現(xiàn)占了半個(gè)房間的白瓷板和幾簍玉版宣紙及五件來不及題款的瓷板畫等，其中有一幅《松鶴圖》瓷板畫，由其子程永建懇求劉雨岑代為題字落款，款中寫道：“先君諱意亭，畢生從事藝術(shù)，頗負(fù)聲譽(yù)，不幸慟于月之23日逝世，檢點(diǎn)遺物，僅存此數(shù)幀瓷板而已，用懇世伯劉雨岑代為題款，藉垂永久，戊子仲冬翥山程永建謹(jǐn)志?！?/font>
程意亭，是珠山八友畫家中最年輕的一位，他年少時(shí)勤奮好學(xué)，具有堅(jiān)實(shí)的國畫基礎(chǔ)功力和嫻熟的繪瓷技巧，畢業(yè)后到九江“普芳居”瓷店畫瓷，不久到上海拜海派名家程瑤笙為師研習(xí)花鳥，他的花鳥，鳥態(tài)矯健，又善畫菊，畫幅豐滿，以步取勝，他還善制顏料，其色秀麗，莊重，古雅，他漂研制作顏色，在“珠山八友”中第一，許多畫家和瓷繪技師都喜歡他制作的顏色，程意亭繪瓷花鳥向以嚴(yán)謹(jǐn)工秀而著稱。
程意亭花鳥畫擅長工兼寫，多以松鶴、荷塘、水鳥、紫藤、秋菊等為題材，常以瓷板、四方鑲器為裝飾載體。在他的眾多瓷板畫的題款中，幾乎均有“擬南沙老人大意”、“擬鴛湖老人筆意”、“擬鴛湖老人法”、“擬廷錫相國大意”、“師南沙翁法”、“仿鴛湖老人畫法”等字樣，反映了程先生聰慧好悟、勤學(xué)苦練、師古人之心而不師古人之跡的治學(xué)精神。
“南沙老人”、“鴛湖老人”即清代杰出畫家蔣廷錫。善畫花卉，多用逸筆。或奇或正，或率或工，或賦色，或暈?zāi)?，自然、生?dòng)、恬雅。程意
亭受其影響，自己的作品在筆法上多兼工帶寫，用筆飄逸灑脫且工整細(xì)膩；在賦色上清新雅麗、不浮不躁；在構(gòu)圖上奇中求正、穿插自如，錯(cuò)綜而又空靈；在形象上刻畫細(xì)膩入微，卻又注重動(dòng)勢神態(tài)，突破了一般花鳥畫的媚世艷俗、煩瑣臃雜之弊端。1939年所作《荷塘水鳥》瓷板畫，整體大度的氣勢與局部工細(xì)的描繪相得益彰。密不透風(fēng)的荷花莖葉與空曠虛無的水塘，靈巧生動(dòng)的水鳥與靜中寓動(dòng)的花葉所形成的強(qiáng)烈反差，給人留下了深刻的印象。
程意亭的作品在構(gòu)圖上別具匠心。如以荷莖十字交叉——造險(xiǎn)；以花蕾設(shè)在其間——求活；以水鳥直角停棲——置死，以荷塘襯于其后——回生。進(jìn)而花葉形成“面”、莖桿形成“線”、水鳥形成“點(diǎn)”，傳統(tǒng)的畫面內(nèi)涵著現(xiàn)代的形式美感，不愧是名家之高招，大師之手筆。
程意亭有較高的文化藝術(shù)素養(yǎng)，作品中詩、書、畫、印融為一體，畫中詩具有獨(dú)特的文化品位。諸如：“疏枝最耐存霜圃，晚節(jié)偏宜映月窗”、“半架藤花釀春氣，一雙好鳥報(bào)新晴”、“浥露憐金色，因風(fēng)想落英”等詩句對(duì)仗工整、珠聯(lián)璧合，耐人尋味。
劉雨岑的補(bǔ)款，是對(duì)程意亭藝術(shù)成就及其一生的最好評(píng)價(jià)。程意亭的陶瓷繪畫，既吸收了中國畫的傳統(tǒng)技法，又在生活中悉心觀察季花、候鳥，在師造化中把工筆與寫意融為一體，以質(zhì)樸、沉郁、蒼勁之畫風(fēng)蜚聲畫壇。程意亭對(duì)中國畫和瓷畫顏料的漂研制作，也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，畫面上的色彩富麗古雅，兼有豪壯和柔美的格調(diào)，對(duì)后世產(chǎn)生了廣泛的影響。
珠山八友對(duì)傳統(tǒng)文人畫與傳統(tǒng)瓷藝采取兼容并蓄的現(xiàn)實(shí)態(tài)度，共同的藝術(shù)觀與審美理想使他們?yōu)樘沾擅缹W(xué)增加了新的內(nèi)涵。在長期的創(chuàng)作中，他們每個(gè)人在題材選擇、景物描寫、和技法表現(xiàn)方面都各有側(cè)重，形成了各自不同的藝術(shù)風(fēng)格。程意亭擅長粉彩花鳥，他以綺麗的藝術(shù)風(fēng)格，在珠山八友中獨(dú)樹一幟。
程意亭“師古人之心，而不師古人之跡”。他創(chuàng)作的設(shè)色花鳥，既有文人畫的清雅，又有工筆重彩的艷麗，清新
靈動(dòng)，意境高雅，趣味無窮。填色工藝達(dá)到運(yùn)用自如、駕輕就熟的程度。程意亭的作品傳世較多，影響比較大。在拍賣行他的四條屏成交都在二十幾萬元。隨著瓷器市場的火爆，瓷繪市場的升值空間很大。收藏瓷畫的升值空間還在不斷的攀升，現(xiàn)在正是收藏瓷畫的最好時(shí)機(jī)。
《芬菲春風(fēng)·粉彩瓷板畫》繪秋菊、秀石、竹籬、雙鳥。構(gòu)圖疏朗，垂直挺立的菊花與竹籬構(gòu)成橫斜有章的穿插之勢?；h下傲霜耐寒的菊花盛開，一黃一紫，相互映襯，作者以雙勾填彩筆法精工細(xì)描，與絀筆勾勒的黃色竹籬和青色秀石營造出秋艷的韻味。白頭翁側(cè)首向下，對(duì)花生情，以工整精細(xì)之筆畫得生動(dòng)靈巧，呼之欲出。作品嚴(yán)謹(jǐn)工秀，設(shè)色考究，濃淡層次自然，突破了一般花鳥畫媚世艷俗、繁瑣擁雜之弊端，表現(xiàn)出生生活氣、親切面影。此圖畫于民國二十四年（1935年），為程氏41歲時(shí)作。
程意亭英年早逝，壯志未酬。病逝時(shí)在其臥室內(nèi)存有大量的白瓷板及宣紙畫稿，劉雨岑先生在其完成而未題款的《松鶴圖》瓷板畫上悲痛題云：“先君諱意亭，畢生從事藝術(shù)，頗負(fù)聲譽(yù)，不幸慟于月之二十三日逝世，檢點(diǎn)遺物，僅存此瓷板而已，用懇世伯劉雨岑代為題款，籍垂永久。戊子仲冬翥山程永建謹(jǐn)志。”這就是對(duì)程意亭先生一生最后的紀(jì)錄。
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