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藝術(shù)家和工匠的區(qū)別是什么？藝術(shù)家只有作品，而工匠只有產(chǎn)品。劉偉華說：“我的作品是獨(dú)一無二的，沒有任何兩件作品是雷同的?！眱H這份傲氣，劉偉華便可歸類于藝術(shù)家之列，而非“以藝術(shù)之名，行工匠之實(shí)”的偽藝術(shù)家。

在大師云集的景德鎮(zhèn)陶藝界，劉偉華的名號(hào)并不響亮。這個(gè)來自余干的中年畫家，盡管已在景德鎮(zhèn)生活工作了10多年，并說著景德鎮(zhèn)方言，卻始終被貼著“外來藝術(shù)家”的標(biāo)簽。

與眾多外來藝術(shù)家一樣，劉偉華的本業(yè)是國畫。在劉偉華的陶藝作品中，有著非常濃重的國畫痕跡：講求意在筆先和形象思維，畫面上不拘于表面的相似，而講求“妙在似與不似之間”和“不似之似”。

劉偉華的畫風(fēng)傾向于文人畫，追求筆墨情趣，脫略形似，強(qiáng)調(diào)神韻。因此，劉偉華的陶藝風(fēng)格基本上是工筆帶小寫意。他認(rèn)為，如果全部是工筆，作品就顯得很呆板，缺乏靈氣。小寫意如同點(diǎn)睛之筆，會(huì)為整件作品增添幾許飄逸、靈動(dòng)之氣。

劉偉華擅畫花鳥、人物，他極為推崇八大山人的風(fēng)格：筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。

畫如其人，劉偉華自稱他的性格和八大山人相似，“飽經(jīng)風(fēng)霜、性格孤僻、極度自我”。劉偉華的創(chuàng)作隨心所欲，隨意所至，從不拘泥于小節(jié)，而注重整體之神韻。

劉偉華自認(rèn)為他的藝術(shù)風(fēng)格傾向于傳統(tǒng)，而他的藝術(shù)理念卻極為現(xiàn)代。在傳統(tǒng)陶藝和現(xiàn)代陶藝的交匯中不斷汲取和創(chuàng)新，這就是劉偉華和他的陶藝。