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一、“光影青花”藝術表象的由來
舞臺美術與陶瓷美術是隸屬兩個截然不同的藝術領域，無論表現載體、藝術形式、技術手段、工具運用均風、馬、牛不相及，它們之間成功的契合，源于筆者的藝術經歷所然。筆者早年就讀于景德鎮(zhèn)陶瓷學院“古彩”專業(yè)，師從于恩師段茂發(fā)教授，但1959年畢業(yè)時卻陰差陽錯地被分配到劇團擔任舞臺美術設計。在長達三十余年的舞臺美術設計過程中，同樣的繪畫理論，不一樣的表現形式，使之積淀了深厚的（水粉畫）等門類表現技法和手段。當1989年重返陶瓷美術創(chuàng)作領域，偶涉青花工藝時，職業(yè)的習慣（也可以說是創(chuàng)新吧），把舞臺美術設計創(chuàng)作中的西畫理念融入到青花的裝飾技藝中，燒成后產生了意想不到的藝術效果。數年間，由最初“不經意”的嘗試轉而為“著意”的藝術追求，最終產生了具有舞美理念，西畫效果的青花裝飾新品種——“光影青花”。
二、舞臺美術設計理念的內涵
在戲劇表演的術語中，舞臺美術是指除演員以外的一切造型因素的總稱，它們的綜合設計稱為舞臺設計。而舞臺布景則是戲劇演出視覺形象中構成景物環(huán)境的實體部分。它經過了早期原始形態(tài)和后來的同臺（場）多景、三棱柱旋轉布景、透視布景、三面墻布景等多種樣式。在技術結構特點上可分為：箱式結構、帷幔結構、臺階（階梯）結構、條屏結構、空間結構、投影結構等。在西方文藝復興時期，舞臺布景設計有較大的技術突破，包括：透視布景、假透視、快速（旋轉）更換的側幕系統(tǒng)等等。
舞臺美術兼有時間藝術和空間藝術的性質，是四維時空交錯的藝術，具有很強的技術性和物質條件的依賴性。它在藝術創(chuàng)作上屬二度創(chuàng)造，具有從屬（演員表演）的性質。在演出中它具有多方面的功能；限于篇幅在此就不一一例舉了，總之舞臺美術的理念就是通過環(huán)境形象的塑造來烘托氣氛，提供合乎情理的表演空間（或支點）幫助演員揭示人物的內心世界，完成劇本思想內容的體現... ...
三、舞美理念在光影青花創(chuàng)作中的表現
上述舞臺美術設計理念，在一般的陶瓷美術工作者眼里可能不甚了了，但對于曾經受過陶瓷藝術專業(yè)理論學習又從事了多年舞美設計的筆者來說，卻是一筆資深的財富?！肮庥扒嗷ā辈粌H具有國畫平面表現形式，更融合了舞臺美術布景制作的三維空間表現手法，尤其是釉下填白技藝的成熟運用，創(chuàng)造了一種全新的，歸屬于現代陶瓷藝術范疇的藝術形式。它是傳統(tǒng)青花藝術創(chuàng)作的延伸、蛻變和發(fā)展。它的出現不是偶然的，是藝術創(chuàng)作發(fā)展的必然，在筆者已發(fā)表的論文《光影青花產生的社會性和必然性》（《中國陶瓷》2007.11期）在詳盡的論述。
“光影青花”裝飾藝術，借鑒了舞臺美術設計理念，在題材和技法上不僅創(chuàng)造了新的藝術形式，而且提高了陶瓷釉下裝飾效果，其最大特色是造型具象生動，設色對比強烈，光影效果突出，空間感強，具有強烈的藝術感染力。
如《楓橋夜泊》瓷板畫，創(chuàng)作中那種“非常規(guī)性”的舞美理念就不自覺地體現出來。構圖上采用了舞臺美術中“假臺口”的表現手法。一座高大的石拱橋在畫面的正上方只露出左右兩個拱角，跨度極大的半形拱圓，既象攝影中的廣角鏡頭，又似戲劇舞臺上的天幕，把一幅山、水、船、寺、橋等構成的綜合美景用透視手法呈現在我們面前。構圖匠心獨運，藝術手法十分別致。放眼望去，依稀圓月曉風露宿，聞看煙波萬傾；游魚戲水悠然自得；數枝蘆葦，疏影橫斜別有風味；一輪明月倒影水中，波光粼粼別有洞天；一彎小船上，高士獨坐，幽古清奇，萬賴俱寂；隱約可見的一頂寺角，讓今人與古人一同沉醉于“夜半鐘聲到客船”的高雅意境。
如果說《楓橋夜泊》作品表現的是湖光山色的夜景，那《深林靜悄悄》瓷板畫則將“明月松間照，清泉石上流”的意境表現得一覽無遺?！渡盍朱o悄悄》構圖左實右虛，尤如三棱柱旋轉布景，空間結構虛實相生。實密處，松葉軀干、山石肌理清晰可見；虛幻處，開幕般的云山霧海高深莫測。一頭糜鹿駐足期間，左顧右盼，是美景欣賞？是迷途知返？耐人尋味！這兩幅作品，光影的處理可謂出神入化，意境深遠，透視感強，美不勝收。
《楓橋夜泊》、《深林靜悄悄》這兩幅作品，以光影的形式突出舞美設計內涵，而筆者所創(chuàng)作的“釉下填白光影青花雪景”作品，則將光影青花表現形式推向另一個極至，《紅軍橋雪霽圖》瓷板就是其中代表作之一。
《紅軍橋雪霽圖》描繪的是瑤里古跡之一。在創(chuàng)作時，構圖上依然采用了舞臺美術設計的表現手法，畫面中的紅軍橋被上挪推向中景，并利用起伏，層層推進，由近及遠分別描繪了澗石、流水、古木、水車、茅屋及遠山雪后的情景。營造出一個光影具象的空間，產生出一個“節(jié)律性”的縱深穿透的視覺效果。整幅畫面和諧一體，層次分明，立體感強，尤其是雪后的景觀表現效果突出，釉下填白的獨特運用使光影調和的透視關系更加增強了釉下裝飾藝術的視覺效果。此原作于2007年被江西省博物館收藏，這也是對“光影青花”這種創(chuàng)新藝術最好的肯定。
又如《江雪》這件作品是依據唐代詩人柳宗元“江雪”詩意而作。詩中名句“孤舟蓑笠翁，獨鉤寒江雪”在我國美術界歷來屢有佳作表現，無論是前輩先賢還是可畏后生，在藝術處理上致力于描繪的重點均聚集在垂釣的“蓑笠翁”上。而《江雪》卻一反常規(guī)，用舞美的空間理念刻畫的則是“江雪”的時空大環(huán)境，把皚皚白雪那“廖廓江天萬里霜”的大氣勢渲染得淋漓盡致。細品過后，“千山鳥飛絕”的肅剎，“萬徑人蹤滅”的寒寂從另外一種視覺關系中得到了詮釋。
與《江雪》表現時空大環(huán)境相比，《別有洞天》卻以小中見大的藝術手法，展示了“光影青花”釉下填白雪景藝術處理的多樣性。在一片被冰雪覆蓋的大地上，只有右角一株枯樹孤立地挺立著，看上去整個畫面了無生氣，一片蒼涼。但在畫面正中沒有覆蓋住的一泓清水中，山峰、森林的倒影卻讓我們看到冰雪覆蓋下的生機盎然，真正是別有洞天，匠心獨具。這種“小中見大”的藝術手法，程序合理，技法嫻熟，所表現出來的“效果”和“氣氛”，內在、含蓄、古雅、灑脫、中西結合，具有很強的藝術魅力。
四、結束語
舞臺美術與陶瓷美術創(chuàng)作理念契合生成的“光影青花”裝飾藝術，是筆者成功的嘗試，隨著現代科學技術的高速發(fā)展將會日益顯示并影響著青花藝術創(chuàng)作發(fā)展的進程。陶瓷工藝美術創(chuàng)作的百花園將更加絢麗多彩。
