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新彩瓷是景德鎮(zhèn)十二大類傳統(tǒng)之一，在我國陶瓷裝飾藝術(shù)中起步稍晚。其顏料呈油質(zhì)膠狀，可以直接在白胎瓷器上作畫，且裝飾時與燒成后顏料色彩很少變化。在創(chuàng)作過程中，不論是具象還是意象，都可以通過濃淡深淺的料色，或工筆重彩、或輕描淡寫、或潑料渲染、或精細刻劃，靈活自如地表現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖。所繪物象明暗層次豐富，色彩絢麗明快，附著力強，具有很強的藝術(shù)感染力。因而成為陶瓷美術(shù)創(chuàng)作中發(fā)展較快，使用面較寬的一種釉上彩繪形式。

新彩瓷畫既繼承了傳統(tǒng)陶瓷彩繪的優(yōu)秀技藝，又有新的表現(xiàn)技巧，既有精細嚴謹、刻劃入微的工筆；也有瀟灑奔放、簡潔明快的意筆，可廣泛吸收中國畫、油畫、水彩畫以及木刻、剪紙等畫種的表現(xiàn)手法。自然界的各種各樣物象，無論是花鳥魚蟲，還是人物山水，都可以用新彩來表現(xiàn)，都能做到畫面工整、色彩逼真，深受藝術(shù)家們的推崇，成為一種新的瓷繪表現(xiàn)手段。

新彩的問世并發(fā)展至今，與中國畫有著難解之緣。因為就目前的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作而言，其形式主流還是國畫風(fēng)格的。無論是從形式還是內(nèi)涵來看，都是國畫風(fēng)格在陶瓷材質(zhì)上的表現(xiàn)，或者說是以陶瓷材質(zhì)為載體，以陶瓷的釉、顏料為表現(xiàn)手段，以國畫的技法來表現(xiàn)國畫的一種神韻，說白了，就是陶瓷國畫藝術(shù)。尤其是新彩花鳥畫的創(chuàng)作，國畫表現(xiàn)技術(shù)手法可以說展現(xiàn)得淋漓盡致。因此，從一定意義上來說，新彩花鳥畫的發(fā)展，在一定程度上折射出中國花鳥畫的藝術(shù)成就。

陶瓷花鳥畫，興起于北宋，鼎盛于明清，繁榮于近現(xiàn)代，集中地體現(xiàn)了人與自然生物的審美關(guān)系，因此具有較強的抒情性。它通過抒發(fā)作者的思想感情來體現(xiàn)時代精神面貌，從而間接地反映社會生活。它的藝術(shù)表現(xiàn)手法既可以是工筆，也可以是寫意和工寫結(jié)合；既可以追求中國畫的水墨韻味，也可以展現(xiàn)西洋繪畫的色彩豐富和明暗體積的塑造。因而，在各種題材的繪畫表現(xiàn)中，具有鮮明的藝術(shù)特點。當代景德鎮(zhèn)的陶瓷美術(shù)工作者們，用辛勤的勞動和智慧，創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的陶瓷花鳥裝飾藝術(shù)品。

如陶瓷美術(shù)家，首屆景德鎮(zhèn)市工藝美術(shù)大師吳國興，他把筆墨、國畫、陶瓷技藝三者結(jié)合在一起創(chuàng)作的新彩花鳥畫，布局簡潔，色彩清雅，花形鳥態(tài)，各顯其妙，別具風(fēng)韻。他取傳統(tǒng)技法之精，用現(xiàn)代繪畫之長，以兼工帶寫的筆法描繪花鳥草蟲的生態(tài)。將深山幽谷、怪石亂云、鳥飛雀躍、瀑瀉泉流，描于尺幅畫卷之中，繪于方圓瓷面之上，氣勢浩大，意蘊綿長，情韻幽美，品位高雅，頗具工藝之精妙。他的新彩花鳥作品，無論從意境的探求，還是審美情趣的品味，以及藝術(shù)形式的運用，抑或從構(gòu)圖、色彩、造型、運筆，都以民族文化的審美情趣為基點，探求具有東方神韻和時代精神相融合的藝術(shù)特色，把東方的審美態(tài)度和藝術(shù)觀念，有機地浸透到作品的形式語言中去，形成具有民族文化素養(yǎng)和鮮明時代藝術(shù)特色的風(fēng)格面貌。

更多的景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)工作者創(chuàng)作的新彩花鳥瓷畫，講究筆情墨趣，追求花鳥與山水的融合，藝精而悟深?？此菩攀帜閬?，溫文爾雅，但見性明心，著力于人格化的自然體現(xiàn)，達到造型、神韻、意念的有機聚合，具有濃郁的生活情趣和恬靜美的工藝特色及神秘的筆情韻味。在他們的筆下，無論是牡丹、山茶，還是飛蟲、鳥雀，用筆用墨都是那樣自由自在，放松閑散，疏落自然。既像是放馬南山，又像是心靈的散步，毫無牽強與刻意，是從心靈到畫面的充分映現(xiàn)。