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八九年金秋十八歲的我拜在王隆夫先生門下，時年他快六十啦！或許是即將到退休年齡他起初是不肯收徒的，最終通過藝術(shù)瓷廠領(lǐng)導(dǎo)再三努力，亦把我的家境及為單位踏踏實實干了三年通訊員而有這樣一個愿景跟老師談及，善良的他被打動啦……一時間王老收了位“關(guān)門弟子”在廠內(nèi)成為佳話，由此開啟了一段二十六年的師生情誼……

八十年代末恩師還是很清痩的、話語不多和藹可親！初秋時分常手握一把紙扇、內(nèi)穿背心外套一件的確良短褂、下穿西褲腳蹬涼鞋休閑的模樣。盡管當(dāng)時美硏所有一大批諸如余文襄、鄒國鈞、鄒甫仁、陳先水、汪昆榮、吳源青、康志成、徐煥文等老先生在上班，但老師是很少走動的，總愛咬著手指靜靜的看書，偶爾刻刻印，一般會在下班前半小時用淡墨在要創(chuàng)作的作品上構(gòu)圖，構(gòu)好圖后會擱置兩三天，偶爾調(diào)整下局部，而一旦開始，繪畫則一氣呵成、洋洋灑灑、渾然天成……

老師的每件新作從起稿開始都會特別受到所里老中青三代人關(guān)注的，我亦從他們的點評中領(lǐng)悟和感受到老師的高度！余文襄老先生是來工作室較多的一位，通常是老師不在時進(jìn)來看看，印記最深的一次是他看完老師的一塊《紫氣東來》尺六中堂后，由衷的點評說：“隆夫的畫和字又進(jìn)步啦”。當(dāng)年趙惠民先生已退休，而沒像其他老先生在所里留用，印象中他來工作室三五次對老師的作品亦是贊賞有加，尤其教誨我要學(xué)恩師全面的修養(yǎng)。陳先水先生是上班期間面對面和老師交流最多的一位，他們之間也?；ハ嗾{(diào)侃，常會和我及兩位師姐開開玩笑及指點我們畫中的不足……

學(xué)畫伊始恩師會精心的為我準(zhǔn)備畫稿臨摹，要求我每天清晨要練習(xí)書法，臨摹畫稿之前要先用心去讀。老師送給我的一套潘天壽先生所著《中國繪畫史》上下集，如今依然是閑瑕必讀之物……恩師的給予是無處不在的，半月之余我便試著在臨摹或習(xí)字稿上試著落款。

老師見我名字中“鎮(zhèn)生”二字，便與我說“鎮(zhèn)生”意為于景德鎮(zhèn)所生，在這座城市較普遍，同名人較多而且不太入畫，于是建議用“振聲”二字，諧音入畫還寄托他對我的些許期望，他的心底還是希望我將來有一點自己的聲音。時至今日更感受到恩師的高度和良苦用心……

學(xué)習(xí)一月余我畫了幅尺二的《天女散花》，還是同事付萍華幫忙設(shè)色的，老師看后甚是開心，還親自動手拍了背景天色，并欣然題跋“此乃振聲啟蒙之作，線條流暢料性二濃，實乃可貴也，已巳年秋月隆夫並題”恩師在千古之日我曾在微信朋友圈由衷感嘆：“生我者父母，育我者恩師”。

是在他淳淳引導(dǎo)下我走上陶瓷繪畫之路……

九十年代初恩師進(jìn)入了他人生事業(yè)的高峰，創(chuàng)作了一大批諸如《八仙過?！匪臈l屏，《南極仙翁獻(xiàn)壽圖》四百件瓷瓶，《琴高跨鯉》薄胎皮燈，《一葦渡江》二尺六中堂多幅?！渡躺剿酿啡吡刑谩ⅰ端嗡募摇啡吡鶙l幅、《九老九壽》創(chuàng)吉尼斯世界紀(jì)錄的大薄胎碗、《無量壽佛》三尺六中堂等一大批可載入史冊的作品。創(chuàng)作這些作品時，恩師總是允許我默默站在他身后看，并不時講解著。看老師畫畫有兩次印象深刻。一次老師在創(chuàng)作一幅《羅浮花月》滿尺掛盤時，我提了兩個問題，問老師我怎么感覺盤上仕女嘴唇看似澀澀顫意呀？怎么她的發(fā)絲不是一筆一筆去畫而是用彩筆橫涂豎抹成的呀？聽后他笑了反問我，你覺得冬天夜里梅花樹旁月光下披著羊裘的羅浮，能和畫西施浣紗一樣表現(xiàn)嗎？你覺得我這橫塗豎抹的發(fā)式好看嗎？我啞然……老師教導(dǎo)說畫要情景交融，表現(xiàn)物象要從結(jié)構(gòu)入手把握虛實，畫的最高境界是隨心所欲。還有一次老師在畫刊登在第一期《瓷國明珠》上那幅《達(dá)摩》時，在表現(xiàn)緊握禪杖的手時他不斷看自己的手，站在對面的我目光卻不斷從畫面和老師之間游離，他停下筆問我發(fā)現(xiàn)了什么？回答說我咋發(fā)現(xiàn)畫中的“達(dá)摩”和您好像呀，恩師娓娓道來：畫畫是與自己的內(nèi)心對話，表現(xiàn)的是“達(dá)摩”其實也是在倡導(dǎo)他內(nèi)心“西來承佛旨，東渡化群迷；我不傳宗教，禪機那個知”的堅毅精神，一個畫家畫到最后都會把自己溶入畫中，畫如其人也！恩師還送我八個字“眼高手低、心摹手寫”，他含笑著對我說，你可以暫時畫不好，但眼光得練高，你可以不用速寫本的形式去寫生，但一定要養(yǎng)成用心揣摩、學(xué)會默記的習(xí)慣，并要求我把他毎幅畫好燒成后的作品用玻璃紙描下來，告訴我說可能一下子不能完全領(lǐng)悟但以后會有用的。

恩師是一九九三年評上“中國工藝美術(shù)大師”稱號的。起初參評時他坦然處之，是在師兄安維再三勸說下勉強同意的。至九十年代中期看他畫畫的機會少了很多，此時期恩師的作品大多是在珠山西路家里所創(chuàng)作居多，只是在周末或晩上去家里小坐，每次老師會關(guān)心我一段時間內(nèi)的繪畫情況，答疑解惑總是以鼓勵為主。并讓我看他的近作，看得較多的雜志是老師訂閱的《藝苑掇英》。周末時常陪伴恩師把酒助興，偶爾興起一瓶白酒師徒分掉，那個時期景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷之風(fēng)剛剛刮起，雖經(jīng)濟(jì)條件不斷改善，但依然和師母秉承勤儉家風(fēng)?？上部少R的是此刻的恩師無論是心情、精氣神、身體等各方面都如沐春風(fēng)……

進(jìn)入千禧年之后，恩師更是把他秉生從書法、繪畫、金石、詩詞中汲取的營養(yǎng)在作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。國畫、書法、粉彩、新彩、青花綜合裝飾等全面爆發(fā)，七八十歲高齡的他，鶴發(fā)童顏，創(chuàng)作出了《八仙過?！贰短依钜寡纭贰渡躺剿酿贰渡n松擎出臥龍崗》《忠義千秋》《八百遐齡》等多幅二至三米的大幅巨作，也創(chuàng)作出了諸如《採菊東籬下，悠然見南山》《一缽即生涯》《布袋羅漢》等等傳世小幅力作。還創(chuàng)作了一大批以八哥、梅花、松柏壽桃為主題的青花作品，為畫界開辟了一條光明正道，讓我輩找到了方向……

恩師的晚年還常與安維師兄來工作室喝茶聊天。每每此時，我便把自己沒弄懂的問題或把未完成作品講給他聽拿給他看，恩師都是有問必答，偶爾會提筆修改。想及恩師高山仰止，念及恩師恩重如山，恩師的風(fēng)骨銘記于心，恩師的精神已流淌于血脈，說不盡、道不完……愿恩師在天國能包容我藝術(shù)上的遲鈍，學(xué)生定當(dāng)畢生努力追求！

恩師永遠(yuǎn)活在我的心中…

作者簡介：江振聲，籍貫江西省都昌，江西省高級工藝美術(shù)師，1971年出生于景德鎮(zhèn)，1992年畢業(yè)于中國書畫函授大學(xué)國畫系；1995年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系?，F(xiàn)為景德鎮(zhèn)市傳統(tǒng)粉彩瓷研究院院長、景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠美研所副所長、系景德鎮(zhèn)著名陶瓷美術(shù)家，江西省工藝美術(shù)協(xié)會會員，景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會會員，為中國工藝美術(shù)大師王隆夫的關(guān)門弟子。